Restituto Martín Gamo, el Coloso de Condemios de Arriba

Cuando Restituto Martín Gamo talló la imagen de don Jimmy Carter para el Museo de Cera de Madrid, el público quedó sorprendido por la increíble semejanza entre quien acababa de ser nombrado Presidente de los Estados Unidos de Norteamérica, y aquella figura en cera, ejecutada por uno de los restauradores de Escultura del Museo del Prado. Corría el mes de enero de 1977. Y aunque faltaba todavía conocer la talla del Sr. Presidente, se intuyó que su estatura debía de rondar el metro y ochenta centímetros, estatura del americano medio.

Nada que ver con aquella otra que unos años atrás había ejecutado para pasar a la breve historia de una cinta cinematográfica. Sí, la del Coloso de Rodas, la mítica película dirigida por don Sergio Leone, convertida en su primer gran éxito cinematográfico, en aquella superproducción franco-italo-española. Nada menos que cincuenta metros de escultura tallada por piezas en unos solares del pueblo de Barajas porque el taller de nuestro paisano, en la calle del Doctor Ferrán, se quedó pequeño para contener piezas y más piezas de una obra que únicamente debía de vivir 15 días, los que se empleó en el rodaje, con la escultura presente, en un ángulo del puerto de Laredo, en Cantabria. No cuajó la idea de los griegos, que trataron de llevársela a su tierra. Cosa de negocios.

Cierto. Nuestro personaje, Restituto Martín Gamo, pasó a la historia como escultor, aunque a lo largo de su vida hizo alguna cosa más que la de esculpir grandes estatuas. Tiene el récor de haber esculpido, a cuenta del Coloso de Rodas, la estatua más grande conocida.

A nadie, en aquellos tiempos, los primeros años de la década de 1960, se le hubiese ocurrido pensar que el escultor más mediático del momento hubiese nacido en un pueblecito de la Serranía de Atienza, en un apartado rincón de la provincia de Guadalajara. En un lugar prácticamente desconocido. En Condemios de Arriba.

Claro está que Restituto, o Resti, como sus amigos lo conocían, hacía más de cuarenta años que andurreaba por Madrid, y media España, repartiendo obras. Y ya tenía en su zurrón unos cuantos premios, ganados con el sudor de su frente y el trabajo de sus manos, entre ellos el Premio Nacional de Escultura, que le fue concedido en 1943.

Llegó  con su familia a Madrid en 1920, y se formó en la Escuela de Artes y Oficios y en la Academia de Bellas Artes. Cuando entendió que su futuro se encontraba en la escultura, y en el dibujo, a pesar de que, al final, sin concluir estudios en ninguno de los dos centros, terminó aprendiendo por su cuenta y riesgo, lo que le convirtió en un autodidacta. Eso sí,  un autodidacta que, a fuerza de tesón, alcanzó el cenit de la gloria. De su gloria.

La Academia de Bellas Artes le concedió, viendo sus avances, una de aquellas famosas becas para estudiantes la “Conde de Cartagena”, cuando nuestro hombre colaboraba con la Dirección General de Propaganda y aprendía al lado de nombres como Victorio Macho, en Valencia. En estas llegó el 18 de julio de 1936, con todas sus consecuencias. A pesar de que Resti continuó en Valencia y de Valencia marchó a París, donde tomó parte de los trabajos preparatorios del Pabellón Español en aquella gran Exposición Universal llevada a cabo en 1937, que tanto dejó para la historia. Allí conoció a grandes pintores, y escultores. No hace falta dar nombres puesto que todos, al llegar a este punto, nos vamos al autor del Guernica.

Regresó, tras la Exposición Universal, a Madrid, y en Madrid continuaría trabajando, entrando a formar parte, ya lo vimos, del cuerpo de restauradores del Museo del Prado, al tiempo que tallaba algunas esculturas de temática religiosa, imaginería religiosa como es conocida, para muchas de aquellas iglesias que sufrieron los percances de la devastación e incultura del tiempo de la guerra. Su obra, a este respecto, está tan desperdigada por media España que resultaría harto complejo seguirle los pasos. Permaneciendo, en la mayoría de los casos, inédita. Salvo algunas excepciones, como la iglesia de Cristo Rey, en el barrio de Usera; o la de Santa Rita, en Madrid también, en el barrio de Argüelles, en las que dejó claros ejemplos de su talante modernista.

No sólo talló escultura religiosa, también por media España dejó obras, entre las que destacan las dos impresionantes tallas que representan a la ciudad de Melilla, una de ellas la de la reina Isabel la Católica, en la  plata de Torres Quevedo. La otra, la del conquistador de la ciudad, Pedro de Estopiñán. Escultura en bronce, puesto que la religiosa se talló en madera, probándonos con ello que nuestro escultor no se arredraba ante los materiales más dispares.

Porque también trabajó la cerámica. Desde que mediada la década de 1940 conociese a uno de esos autores ceramistas que pasan a la historia Juan Ruiz de Luna, quizá el ceramista talaverano más universal de los últimos tiempos. Y trabajase, mano a mano, tiempo adelante, con Alfredo Ruiz de Luna.

Quizá este nombre, el de Ruiz de Luna, no nos suene demasiado a menos que, metidos en Madrid, nos vayamos fijando en los rótulos de las calles del Madrid histórico, en esos azulejos que pueblan las esquinas de las calles y sabremos que… Efectivamente, pertenecen al taller de Alfredo Ruiz de Luna, y si echamos la mirada a lo que fue la Casa de Guadalajara  en Madrid, también podemos saber que aquella magistral portada por la que se accedía era, efectivamente, obra de Alfredo Ruiz de Luna con diseño de nuestro paisano, de Resti. Desgraciadamente, perdida ha de ser tamaña obra para la provincia. A pesar de que a la provincia se ofreció.

La obra cerámica de Martín Gamo, junto a la de Ruiz de Luna, puede hoy verse en el museo que a este último artista se dedicó en su natal Talavera de la Reina.

Claro que también fue dibujante, y escenógrafo. Como hombre polifacético e incapaz de dar un no por respuesta a quien le  pidió un favor. Colaboró con algunos autores madrileños para diseñar el esbozo de numerosos escenarios, y fue el autor, aunque su nombre haya quedado en el olvido, de los primeros murales teatrales que decoraron los escenarios de las primeras obras que se estrenaron en Hita cuando comenzaban con incierto futuro aquellos “Festivales Medievales”. Quizá, de entre todos, el más complejo, conforme en alguna ocasión se atrevió a decir, fue el del Fausto, aquella adaptación que Criado de Val llevó a cabo en 1966 y que interpretase Carlos Lemos.

Para entonces Restituto Martín Gamo, como tantos otros intelectuales de la provincia, se encontraba entre los integrantes de la Casa de Guadalajara en Madrid, de la que fue fundador como integrante fue de su antecedente, la tertulia “La Colmena”, liderada por Francisco Layna Serrano mediada la década de 1940.

La obra de Martín Gamo, dicho está, se encuentra por muchos lugares de España, desde Madrid a Melilla y de Santander a Barcelona. Y aunque su nombre se deslizaba por los medios de prensa, su figura quedaba  para la intimidad de sus amigos, prefería llevar una  vida anónima y escapaba cuanto podía de esos eventos sociales que sacan los colores a las gentes a través de las imágenes fotográficas.

Se casó y tuvo una hija, María, a quien quiso ver como heredera de sus aficiones y a quien enseñó a querer Guadalajara, y sentir su Serranía, como él la sentía.

Un día le preguntaron, a Restituto, el escultor de Condemios de Arriba, que de poder elegir, qué elegiría para tallar. Qué obra dejaría a la posteridad de los tiempos. Y respondió, claro está, mirando a esa Serranía de Atienza que, como si ya tuviese el presentimiento de lo que terminaría siendo, porque comenzaba a despoblarse:

–Me gustaría –respondió Resti a la pregunta-, reflejar en grandes relieves la gran riqueza de tipos y costumbres que están a punto de perder su carácter en Guadalajara. Nuestra tierra es, no lo olvide, muy pródiga en esto de olvidar a sus gentes, de olvidar sus costumbres y de no apreciar su riqueza.

Quien le hacía la pregunta era, precisamente, un periodista de Guadalajara. Quizá la única entrevista que concedió para un periódico de Guadalajara. O la única ocasión en que alguien desde Guadalajara se interesaba por su obra.

Una obra que, ya está dicho, a pesar de que corre por media España, no aparece por su provincia natal, al menos públicamente, ya que para la provincia esculpió los rótulos de lo que había de ser el Museo Tomás Camarillo. Porque también esculpió rótulos para grandes marcas, principalmente cosméticas.  Sus frisos, en una de ellas, radicada que estuvo en Alcalá de Henares, son tenidos, al día de hoy, como obras de arte de carácter universal.

Quizá Guadalajara, capital y provincia, tan en deuda en tantas ocasiones, no me cansaré de repetirlo, con las gentes que salieron de ella en busca de una vida mejor, cuando no había más remedio que buscarse la vida lejos de la tierra, se olvidó de él. En cambio Restituto Martín Gamo nunca se olvidó de que era de Guadalajara, de ese rincón serrano que se llama Condemios de Arriba.

La Virgen de la Antigua, de Martín Gamo, actualmente en las Carmelitas de GuadalajaraPuede que los de Guadalajara, capital y provincia, no sepan que a pesar de todo, una obra supervisada por Martín Gamo, y en la que pus alma, vida y corazón se encuentra en la capital de la provincia. Presidió la capilla de la Casa de Guadalajara en Madrid. Se trata de la talla de la Virgen de la Antigua, en madera de abedul, que ultimó otro escultor, Máximo Pineda. Y esa obra, para cuantos la quieran admirar, se encuentra hoy en Guadalajara capital, en la iglesia de las Carmelitas de San José. Seguro que a Restituto Martín Gamo, quien en 1992 recibió el homenaje de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, que le entregó el premio “Barón de Forna”, a toda una vida, le gustará conocerlo.

Restituto Martín Gamo, que pasó a la historia como escultor, nació en la  localidad de Condemios de Arriba (Guadalajara), en 1914. Falleció en Madrid el 15 de enero de 2006.

Por Tomás Gismera Velasco

Tomás Gismera Velasco

Escritor e historiador, es autor de numerosos trabajos biográficos sobre personajes históricos de Guadalajara. Es igualmente un autor de referencia en torno a la Serranía.

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